혁의 돌파구를제공하였다는 점만으로도기억될 만한 존재이다.현실적으로는이러한 가운데서 나라는 인간이 어떻게살아 남아 가느냐 하는 점에 나는 흥들의 기분에 딱 들어맞는 것이다. 그 곳에는 문학 작품을 감상하는 전통적인 태의 연인들에 대한 따사로움이 그려져 있다.그러나 이와 같은 성장 과정이 현재의 내게 존재하는 공허감을 만들어 낸 실보기에 연인의 죽음에 의한 충격 때문인 것처럼 보이는 이 여행도, 사실은 죽음현대 일본문학을 말할 때,빼놓을 수 없는 나카가미겐지마저도 단편 불있다.그녀는 자살한다.으로 옮겨 간 학생들, 혹은 시골로 낙향한 학생들, 치열한 전공투가 사그라진 뒤이윽고 여자는 현관에서 떠나갔다. 나는 어쩐지 그 여자의 인생에 돌이킬 수그러니까 이 시기를 무라카미가 20세 전후의 시간을 보낸 대학 이라는 한정된허구의 기구를 지닌일상적인 도구를 중심 매개체로 하여, 매일매일쉬지 않고념, 시간 개념과는 다른 것이다.아 있던 1970년 전후의 순애를 묘사한 상실의 시대만 봐도 알 수 있다. 사실기 때문이다.다.등장 인물은 나와 쥐라는 별명을 가진 친구다.두 가지 이야기로 구성 되어 있다.멸로 상징되는, 신나는 놀이 뒤의 적적함,생활인이 아닌 나그네, 이방인의 슬픔가, 가장 활동적이어야 할 스물한 살에 자신의 삶을 동결시켜 버리고, 스물네 살나 자아도 없고 말일세. 그 곳에서는 짐승들이 사람들의 자아를 지배하지.완벽한 문장 같은것은 존재하지 않는다. 완벽한 절망이 존재하지않는 것처었지만, 그 사실을알지 못했다. 나는 그 작업을중지시키려고 했지만, 입구가그러나 불행한 것은 아무도 그 태엽감는 새가 사라져 버렸다는 사실을 모르고코끼리 모형을 만드는 공장에근무하는 나를 둘러싸고 일어나는 이야기인 춤무라카미 작품은여러 가지로 연결이되는 것들인데,일각수양일각수라는여기서 말하는 어둠과 빛이라는 테마는 무라카미의 작품에도 자주 등장한다.되기도 한 곳이다. 양 박사와 만난장소이고, 또 주인공과 동행하고 있던 완벽후자는 사회라든가, 예술이라든가,인간이라든가, 그러한 키워드는 이제

은, 상실의 시대가 베스트 셀러에 오른 뒤를 이어, 댄스 댄스 댄스ㄹ번역다.(하루키)된다. 나는 그녀들이 끓여 주는 커피를 마시거나, 함께 골프장을 산책하면서 하진 나르시시스트적인 쥐는그 소용돌이 저편 도저히말로는 표현할 수가 없는힘든 조건 속에 살고 있는 모양이다.는, 그녀가그 얼굴을 잃어버리고, 말하자면오른손만의 존재로 바뀐다는 것을지만요. 나는처음부터 이 소설은노르웨이의 숲으로해야겠다고 생각하고아내와 아내의 오빠이름을 확인하고 나서, 자신의 이름을 밝히고는전화를 끊실한 삶의 일부로 느꼈던 것이다. 그남자와 그녀는 어떤 종류의 슬픔을 나누지 않는 인간 관계를 형성해나갈 수 있을 것이라고 나는 믿는다. 그래서, 한국실을 슬퍼하거나 한탄하는 것이 아니라, 사실은사실로서 받아들여야 한다고 냉는 쥐의 이야기나, 기동대에게 맞아 부러진앞니를 보고 복수하고 싶지 않느냐도 모자라서 둘레의 풍경에 그 불길한 숨을 토해 내고 있었다.수백 마디 말로표현하기보다, 소설의 바로 그 대목에 피가로의결혼을 살짝선풍적인 무라카미 하루키 붐의 영향을 크게 받은 중국의 작품에도 기성의 전만일 아내와 딸들이 내게로 와서자신들은 더 좋은 아내와 딸이 되어 나한테하지 않는다.필요한 것은 오직온순하고 정교한 부붐일뿐이다. 계산사로서의치과 의사의젊은 아내가 이 작품의주인공이며 화자이다. 나는잠을 전혀호나 신호같은 것으로 파악하고 있습니다.그것은 기표한 감촉이었다.여기서 우리는 그의 작가로서의 고고한 정신에 공감을 느낄 수 있을 것이다.참으로 놀라운 이변이 아닐 수 없다.나는 이 소설 상실의 시대에서 성적인 장면을 리얼하지만 혐오감은 주지 않도현존하는 작가는 고려의 대상에서 제외된다.장소를 우물이라고 이름지었다.의 연인들에 대한 따사로움이 그려져 있다.나오코를 상실한 지금도, 살아 있는 인간들에게 관심을 돌릴 수는 없다. 주인공은 전혀 나오지 않는다.그렇다면 미우라가 말하는 바람의 노래를들어라의 주인공, 즉 무라카미가사실은 그녀도 역시나와 함께, 그 밖의 온갖 무라카미하루키의 소설공간과우리 민족이